本文的起因是这样的：某天清晨，我正在坐车上班的路上，忽闻一阵魔性的笑声，因为它实在是太过“惊悚”，以至于本来还处于半睡半醒之间的我立马清醒了过来。我抬头望去，发现这笑声来源于不远处正拿着手机看视频的妹子。在临近下车之际，我偷偷地瞄了一眼她的手机，诶？这不就是最近在网上大火的网络剧《鬼吹灯》吗？

说起网络剧，这几年的发展可谓迅猛，无论是哪个视频平台，都有大量的原创内容可供用户选择、观看。当你在地铁上，或者在公交上，你经常可以发现拿着手机观看视频的年轻男女，事实上，网络剧正是以它可以即兴点播、具备快速便捷的优势，在各大视频流媒体平台上大展拳脚，吸引了大批的年轻观众。基于这个原因，我一直很想写一篇关于网络剧的文章，刚好有此机会，我便跟大家聊聊这个话题吧。

网络剧的出现及发展离不开视频流媒体这个重要平台，说起视频流媒体，我最早接触到的就是优酷和土豆。那个时候国内的版权意识还比较淡薄，在这两个平台上随处可见大量的国内外电影资源。受限于当时的流媒体传输技术以及国内的带宽还不够发达，很多视频资源在今天看来都是相当模糊的。

过了不久，这两个平台上就相继出现了一些原创视频内容，与我们今天看到的网络剧有些差别，那个时候的视频全部都是由注册用户自己发布的，也就是今天的“自媒体”，内容则主要是一些随手拍什么的。随后，一波电子游戏的风靡浪潮促使这两个平台上出现了大量的游戏实况录制视频，“高玩”们趁此机会吸引了不少用户的关注，形成了固定的粉丝群体。另外，一些恶搞式的剪辑视频也在这个时候出现并逐渐泛滥，与此同时，像搜狐视频等其它的流媒体平台也开始起步和发展。

第一部正式的网络剧出现于2009年的《嘻哈四重奏》，这是一部由优酷出品的情景喜剧。遗憾的是，《嘻哈四重奏》在当时并没有引起太大的反响。令网络剧真正迎来暖潮的时间点出现在2013年，随着《万万没想到》、《屌丝男士》、《报告老板》等几部网络剧的热播，网络剧受到了大量年轻群体尤其是在校大学生的欢迎。2014年，网络剧进入了一个高速发展的时期，各大视频流媒体平台都相继推出自己的原创内容。直到今天，2017年才过了不到四个月的时间，已在网络上播映的网络剧就有几十部之多，可以预见2017年的网络剧数量势必又将刷新一个记录。

随着网络剧的大火，其题材和形式也走向了多样化。网络剧刚开始出现时，主要题材都是情景喜剧，确实这样的题材更容易受到观众的欢迎和传播。不得不说，网络剧的出现也催生了不少优秀的影视从业者，就像《嘻哈四重奏》的导演卢正雨，颇得星爷“无厘头”精髓却又自成一派的喜剧风格受到了不少观众的追捧，有缘的话我会向大家聊聊卢正雨的喜剧。

进入2014年，网络剧的题材走向多样化。《灵魂摆渡》、《探灵档案》这样的灵异、悬疑剧开始涌现，当然这个时期也出现了《学姐知道》、《白衣校花与大长腿》、《超级教师》等青春偶像剧，另外还有像《来自星星的继承者们》这样有些恶搞意味的科幻剧。数量众多的情况下导致质量良莠不齐，能大肆传播并为观众津津乐道的其实也就那么几部。

除此之外，网络剧的制作也走向了规模化和精致化。如果说《万万没想到》第一、第二季还停留在五毛钱特效上，那么第三季的特效其实已经提升了很大的档次。还有像《盗墓笔记》这样以特效为宣传热点的网络剧，虽然特效与影院上映的电影还有相当的距离，但是相比较早期的剧集，还是有了不小的进步。同时，网络剧的剧本也开始打磨得更加精细，演员也由草根变得专业，前阵子热播的《鬼吹灯之精绝古城》，正是凭借其高度还原的剧情以及演员出色的演技获得了观众的肯定。也许是意识到网络剧的未来大有可期，优酷、爱奇艺、搜狐视频、腾讯视频等流媒体平台开始大量投资、制作网络剧，因为第一方大资本的加入，网络剧再次变得更加规模化和精细化。

发展到这个时候，网络剧的概念其实已经得到进一步延伸，可以说凡是以网络为主要播放平台的剧集都能称之为网络剧，而网络剧给观众的印象也不再只是停留于时间短、制作小、草根等方面。比如去年一度引起轰动的韩国偶像剧《大阳的后裔》，在韩国是以电视台的形式播出，在中国则为爱奇艺独播，因为采用的是流媒体视频平台，所以大家也普遍认为这是一部网络剧。

网络剧的发展犹如泰山倾轧之势而变得如此迅猛，其背后隐藏着几大流媒体平台的相撕相杀。

不知大家是否读过《资治通鉴》？这部号称帝王之学的史书，对我来说总结出来无非就两句话：水能载舟亦能覆舟，得民心者得天下也。这个教训放在今天的互联网经济同样适用。我们常说，互联网经济是一个粉丝主宰的时代，对于音乐流媒体来说是这样，视频流媒体当然也不会例外，这也是当前各大流媒体平台不遗余力推出网络剧的一个重要原因。对于这样一个新兴又火热的市场，谁不想抢得先机，在观众的热度还没完全冷却下来时大捞一笔？之前一部《三生三世十里桃花》在网络上的播放量超过百亿，如此巨量的点播数据，又怎能不令到其它流媒体平台眼红？

马克思曾经说过：资本的原始积累是血腥又残酷的。其实当前的流媒体发展也正在走着这样一条激烈竞争的道路，实力不足的，创新推动力不够的，要么就接受合并，要么就被收购，最后剩下来的就只有几个膀大腰粗的“巨头”。你可见，音乐流媒体就是这样发展的。去年10月份，天天动听音乐软件彻底停止了流媒体服务，对于我这个从塞班系统开始就一直在使用这款音乐软件的老用户来说，实在是觉得唏嘘不已。如今，那些已经做出特色、具有一定数量粉丝的网络剧，不少制作团队都相继并入“巨头”的麾下，成为“巨头”的门面，良禽择木而栖，其实这种做法也无可厚非。毕竟这是一个互利互惠的结果，一方面，“巨头”们通过招揽优质团队，推出更加符合市场风向的网络剧，赚足点播数据的同时带来更多收益；另一方面，制作团队在大资本的注入之后，拥有了更多的创作资源和展现机会，也有利于自身的良性发展。

优胜劣汰，适者生存，自然界的生存法则本来就是如此残酷。各大视频流媒体平台竞争这么激烈，对观众而言其实也是一件好事。网络剧的题材逐渐多样化，制作规模化、精细化就是流媒体平台相互竞争的结果。作为一名观剧者，我当然乐于见到这样的场面，流媒体平台为了争夺更多的用户，势必做得更有特色，推出更加精彩的剧集，网络剧这个行业将因此而更加繁荣。至于未来网络剧将朝着怎样的方向发展？这又是一个很值得商榷的问题。

农历新年刚过，大家还没从过节的状态中恢复过来，广电总局就以迅雷不及掩耳之势，大力开启了对网络剧和网络电影的整顿。其中，腾讯视频的107部网剧就因“未在片头添加网络视听节目信息备案编号，不满足网络视听节目上线条件”而被集中下架。今年3月份开始施行的《中华人民共和国电影产业促进法》明确规定：网络大电影的审查标准将与院线电影统一。这就意味着各大流媒体平台对网络剧、网络电影自审自查的时代成为了过去。其实，这已经不是广电总局第一次下手整顿网络视频节目了，之前一度受热捧的网络剧《太子妃升职记》就因部分内容违规而被勒令下架。这些打击似乎是对创作者的当头棒喝，网络剧也仿佛站在了风口浪尖。电影法的实施，是否会对接下来网络剧的创作题材、画面尺度带来更多限制？网络剧的发展是否遇到了瓶颈？如果要回答这些问题，就得先看看网络剧究竟是怎么火起来的。

网络剧受到年轻人的热捧，除了它可以即兴点播、快捷方便的特点外，其内容尺度不少都超越了传统的电视剧。事实上，相当一部分网络剧正是以冷幽默、亚文化甚至恶搞的形式而受到年轻人的喜爱，所以有时候难免存在一些打擦边球的现象，当它的内容与当前主流文化思想发生冲突时，势必就会受到限制。那网络剧的发展是否就此遇到了瓶颈而出现停滞？我的看法是否定的，相反它还会进一步繁荣。

为什么呢？一来当然是因为科技的发展提高了生活质量。现在的数码技术、电视产业发展如此迅速，电视盒子、智能电视、在线视频软件层出不穷，再加上网络技术也很发达，用户随时可以用家中的电脑、电视联上网络，收看各类网络剧集。相比较传统有线电视可怜的频道数量，联上网络之后用户将有更多的观剧选择。二来是电视剧的质量，不得不说，当前的电视剧相当一部分都存在着低龄化的倾向，说句不好听的，看多了简直拉低智商。少有的制作精良的电视剧，题材又显得比较单一。而网络剧形式灵活多样，覆盖范围广泛，很容易就能吸引年轻人的眼球。除此之外，大城市中的年轻群体大都工作忙碌，简单、粗暴、没有什么深度的网络剧更能迎合他们追求放松的心理。

网络剧不仅在内容题材上下功夫，而且也越来越注重观众的观剧体验。比如，现在许多流媒体平台都推出了4K视频资源，音效方面也有不少剧集开始支持杜比音效，这既是技术发展创新的结果，也是流媒体平台为争夺用户、赚取流量而作出的投入。未来，当虚拟现实的价格门槛大幅度降低时，相信将会有更多的网络剧涉足这一领域。还有目前更多的只是一个概念存在的MR，说不定以后的网络剧也会朝着这个方向发展。总之，内容形式要创新，技术革新、观剧体验也不能落下。

行业的发展基本上都是有规律可寻的，可以说有机遇就会有挑战，网络剧的发展当然也符合这样的特性。作为用户，我根本不在乎各个流媒体平台为了争夺流量、用户而去互相“开撕”，相反我还乐于看到这样的场面，毕竟看热闹的吃瓜群众总是不会嫌事大的嘛。我只是单纯地关注这个行业，我也只是想单纯地看到更多的优质网络剧，没错，就是这么纯粹！